如余光中《尋李白》： “酒人豪腸，七分釀成了月光＼餘下的三分嘯成劍氣＼繡口——吐就半個盛唐＼從開元到天寶．從洛陽到咸陽＼冠蓋滿途車騎的囂鬧＼不及千年後你的一首＼水晶絕句輕扣我的額頭。”酒、劍、詩．它們是李白的生平，也是李白的性格。提著酒壺，挎著寶劍，李白縱橫在山水之間，築起了一座豪邁詩峰。這首詩突出這二個義有概括性和表現力的意象，可算是相當節省又含涉深廣的詩歌筆法。另如蔣捷《一剪梅·舟過吳江》：“流光容易把人拋，紅了櫻桃．綠了芭蕉。”蔣捷用櫻桃和芭蕉這兩個他極愛的意象，非常有力地說明了時光如水的輕愁。

詩人通過意象抒發情感，其意象可以在情感的瀰漫下奔向多極，呈現交叉、重疊、多元，也可融合而奔向整一，構成一個整體的、令人回味無窮的藝術境界，在後者，也就構成了詩的意境。意境是情、理、形、神融合而成的一個引人想像的藝術世界，是由諸多意象融合而成的含蓄而又蘊藉的完整畫面。它是以少總多，能由物像到精神，從有形至無形，於有限見無限，達到狀難寫之景如在眼前，含不盡之意見於言表的效果。它是中國古代詩學一個重要的審美範疇。作家們不僅在詩歌創作中追求意境，而且有時在小說、散文、戲劇、影視文學的創作中也追求詩的意境。